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Il fallait bien qu'un visage
Réponde à tous les noms du monde
- Paul Eluard

De la découverte du poème de Paul Eluard est née une envie de cinéma détachée de toute ligne narrative, qui se cristalliserait autour de trois éléments : le visage de la femme, les variations de la lumière et une musique aérienne.

Baptisé « Sága », qui, dans la mythologie nordique, est la déesse de la poésie et des contes, le film portera un regard singulier sur le visage de la femme, au travers de plans macros qui transformeront des détails en véritables paysages pour s'éloigner au fur et à mesure et composer un portrait unique et onirique.

Le film évoluera au travers de quatre ambiances lumineuses, de la nuit à l'aube, de l'aube au jour, et enfin du jour au crépuscule.

La douceur et la délicatesse seront parachevées grâce à la musique qui constituera le pivot de la phase de montage, nous comptons employer un des morceaux aériens du groupe The Dead Texan ou bien de Moby.

Ma volonté est de composer une oeuvre singulière, libre, un voyage serein qui honorerait la poésie, célébrerait l'amour du beau, offrirait au spectateur un espace d'air sous forme d'un ravissement esthétique.

Une fois monté, le film aura pour vocation de voyager vers les festivals ouverts à un cinéma sensoriel, explorant des émotions par la forme pure et l'expérimentation visuelle.

Afin de se préserver au maximum de l'influence de certains cinéastes, les références sont essentiellement picturales et éloignées du portrait. Ce sont des paysages qui servent de références de couleur pour l'équipe. Voici toutefois quelques cadres qui peuvent illustrer une partie du travail que nous allons effectuer :

Trans-europ-express (Alain Robbe-Grillet)

Faust (Alexandre Sokourov)

Blade Runner (Ridley Scott)

Peinture de référence couleurs « nuit » : Clair de Lune © JESSICA FLEURENTIN

Peinture de référence couleurs « jour » :

Quelques plans issus du storyboard pour la partie « jour » :

4. Oeil – face – fixe
L'oeil s'ouvre au cours du plan

5. Oeil gauche – ¾ face
Le regard va de l'extérieur du cadre vers un regard caméra

6. Lèvre inférieure, menton et gorge – tilt
Inversion du plan au montage

Le tournage se déroulera sur deux journées en studio. Deux journées qui pourront, au-delà du storyboard original, permettre d'expérimenter aussi sur place, au gré des idées qui naîtront naturellement sur le plateau.

Les différentes atmosphères lumineuses nécessitent l'achat de nombreuses feuilles de gélatines. Le film sera tourné entièrement au ralenti avec une Red Epic, qui offre grâce à son capteur une image répondant aux exigences esthétiques du projet.

L'utilisation d'un travelling sera nécessaire pour tourner l'avant-dernier plan du film, et l'ultime scène du film sera composée d'un timelapse.

Au coeur du projet se trouve Sara Rose Ange. D'abord entrée dans les milieux artistiques au travers de la photographie, commençant comme modèle en 2014, elle intègre en janvier 2015 la N.E.F. des acteurs, l'école d'acting de Luc Besson à la Cité du cinéma. Cette nouvelle expérience lui apprend notamment à poser sa voix et lui permet de décrocher un poste de présentatrice TV sur une chaîne câblée dont le lancement sera finalisé en septembre.

Par sa beauté et sa grâce, Sara Rose Ange promet d'offrir un charme singulier au film.

Le chef opérateur est Olivier Tresson. Depuis 2005, il travaille sur des projets de fiction, clips et
publicités, en pellicule et en numérique.

Habitué à travailler avec Dominique, le réalisateur de « Sága », à la caméra, l'image du film a été
préparée minutieusement suite à de nombreux essais et tests qui ont permis de choisir la caméra
idéale et la méthode d'éclairage pour filmer la peau humaine d'aussi près.

Sa bande démo :

Une publicité qu'il a réalisé et éclairé :

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